コミュニティバスでなつかしい場所をめぐる

 金曜日に行きつけの都心の美容院へ行ったら早めのお盆休みで休業、そのリベンジで日曜に出かけたらお客さん1人もいなくてすぐにやってもらえた。

そのあと、動物園へ行くか、後楽園ウィンズへ行って馬券を買うか、迷っていたのだけど、「ここから後楽園へ行くのって、面倒ですよね」と言ったら、美容師さんが「近くのバス停から出ているコミュニティバスに乗れば時間はかかるけど後楽園へ行ける」と言われた。

そうだ、このコミュニティバスで後楽園の区役所まで行ったことがあったのだ。

今から11年前。4年間住んだマンションの契約更新の時期になり、もう60歳なので民間賃貸を借りるのがむずかしくなるし、家賃も下げたいから郊外の古いUR賃貸に引越そうと、今の団地を初めて内見に行った。

団地は気に入ったのだが、部屋はイマイチで、それでも契約しようと思って八重洲の営業所へ行ったらひどいいやがらせにあい、契約条件は満たしているのに契約してもらえなかった。本部に苦情入れたら、契約するよう指導してくれたのだが、その部屋自体がイマイチだったこともあって、契約は見送った。

マンションの更新はしたくないので、安い風呂なしアパートをとりあえず契約、そこに住みながら今の団地でいい部屋が出るのを待っていたのだが、そのアパートに引っ越したあと、区役所に転居届を出しに行くのに（同じ区内なので転居届になる）、そのコミュニティバスを使った。団子坂を上がって細い道に入ったあとにあるバス停から乗って、駒込病院から六義園、白山通りを経て後楽園の区役所へ。バスはすいていたが、けっこう時間がかかった。

その思い出のコミュニティバスに乗り、あのときと同じコースで区役所の前まで乗った。昔と違ってけっこう混んでいた。通るのは昔よく歩いたところばかりで、なつかしいな、と思いながら乗っていたら、思ったより速く区役所前に着いた。

後楽園からは東京ドームの裏をまわっていくと、後楽園ウィンズの入口に着く。いつもは水道橋からの正面入口から入るのだが、こちらは裏口なので、そこから正面入口へ行って、写真を撮った。馬券は前から応援していたボンドガールとコガネノソラを買ったが、コガネノソラが2着。ボンドガールはやっぱりもうだめなのかな。

この区の図書館から借りた本を返すので、今度は後楽園から本郷三丁目に向かって歩き、途中の図書館で本を返し、本郷三丁目のバーガーキングでお昼。それから湯島の方へ下っていった。このあたりもかつては何度も歩いた場所。なつかしの文京区めぐりとなった。

最後に住んだ風呂なしアパートは、2か月後に今の団地の部屋に引越したが、その後もアパートとの二重生活をしてから本格的に引っ越したので、そのアパートには4か月住んだ。住んだ、とはいっても、団地と契約してからは、やはり団地の方が居心地がいいのでそちらがメインになり、アパートは物を取りに行くだけになって、泊まらなくなった。だから、最初の２か月だけが住んだといえる時期なのだけど、風呂なしなので、そこから10分以上歩いて銭湯に通っていた。その銭湯に行く途中でいつも会う猫がいて、その猫に会えるのが癒しだった。

銭湯に行くのはいつも11時半頃で、その頃でないとその猫には会えなかったから、アパートに泊まらなくなってからは猫に会っていない。こっちに完全に引っ越したあと、あの猫に会いに夜遅くに行ってみたいと思っていたのだが、深夜0時近くに行くと帰りが問題なので結局、行くことはなかった。もう11年もたっているので、猫はすでに旅立っているだろうと思う。写真も撮っていないけれど、思い出の中にずっといる猫。

ターナー展2013＆2026

西洋美術館で秋から開催されるターナー展。ターナーの絵を数多く所蔵するテート美術館から80点以上の作品が来日する予定、だそうだけど、ターナー展って、だいぶ前に東京都美術館でやってたよね、と思って調べて見たら、2013年の11月に行っていた。

このときはテート美術館から110点以上来たとかで、イタリアなどの風景画が印象的だったが、特に好きだったのはこの1枚。

今年の西洋美術館の方は、美術館に置いてあったチラシや公式サイトを見ると、2013年とかぶっているものもあるが、そうでないものも多そうだ。今回は現代美術との比較が目玉のようで、純粋にターナーを見るというのとは少し違うのかなと思った。

ちなみに、代表作の「戦艦テメレール号」は2023年のテート美術館展で来たようで、2013年には来てなかったし、今年も来ないようだ。

チケットは2013年が一般1600円だったのに対し、今年は2400円。もう2000円超える美術展はよほどのものでない限り無理。2013年は1300円の前売りで見たかもしれないし、そうでなくても金券ショップで1500円くらいで買えたと思う。

さて、昨日は都心の行きつけの美容院へ行ったら、なんと、1週間休業。早めのお盆休みをとったのか？　図書館に用があったし、上野動物園のお盆明けに取り壊し開始の旧シャンシャン邸が16日まで公開中なのでそれを見て、そのあと、モネ没後100周年記念の西洋美術館所蔵モネ全作品公開も見る予定だったので、そちらへ向かう。

途中、赤札堂でおいしい揚げ物を買い、動物園の池之端門で年間パスポートを買って、不忍池テラスで昼食をとっていたら、黒ずくめのBBAが話しかけてきた。上野で黒ずくめの高齢女性といえばパンダファンなので、それでつい気を許して応えてしまったのが運の尽き。そのあと、そのBBAは一人で勝手にしゃべり始め、その話の内容がどうも嘘ばかりらしく（動物園の通みたいなふりしていたが、シャンシャンの名前をまったく知らない、などなど）、しかも言葉の端々にヘイトが見えて、ああ、これもヘイトBBAなんだな、とうんざりしてきたら、地震についてどんでもないことを言い出したので、「それは違いますよ」ときつい口調で言ったら逃げていった。

食事をちょうど終えたばかりで、テーブルにいろいろ広げていたので、すぐにしまって逃げられなかったのだが（近寄って来る高齢者はヤバイ人ばかりなので、すぐ逃げるようにしている）、このBBAの嘘を思い返すと、ブログ村で話題になっている嘘ブログの人みたいに嘘をつくのが日常化しているのだろうと思った。その嘘ブログの人と同じく、自分をよく見せるための嘘、虚栄の嘘なので、口を開けばこういう嘘ばかり出てくる人（しかもすぐにばれる嘘ばかり）というのが一定数いるのだろうと思った。今回はそれにヘイトがにじみ出ていたので、始末が悪い。動物園に来たのもおそらく初めてか、少なくともシャンシャンが生まれてからは来てないわけで。

黒ずくめで、黒いマスクで顔を完全に隠しているところが、コインランドリーに来るエルファバ・コスプレ女みたいで、余計気分が悪くなった。帽子とマスクで完全に顔を隠す人は、正直、ヤバイ人だと思う（「ウィキッド」のエルファバは顔を隠してないし、悪い人ではないので、エルファバと比べたくはないのだが）。

旧シャンシャン邸とモネの絵は、これから写真を整理します。

勢いで有楽町へ行って正解

 映画館へ2回見に行って2回ともあたおか客のせいで集中できなかった「新凱旋門物語」。もうあの映画館はだめだからよそへ、と思って上映館を見てみたら、30日で終了のところが多く、終了しないところも時間が悪くなったり、小さなスクリーンに移ったりしてしまう。メイン館のヒューマントラストシネマ有楽町は31日から小さいスクリーンへ。その前に行くか、って感じで、勢いで30日を予約。

この映画館は前に一度行ったことがあり、そのときは3本をハシゴした。前が通路の一番人気の列の中央で、そのときの見え方の印象とかはよく覚えていない。29日の深夜には30日はこの一番人気の列はそこそこ埋まっていたのと、まわりに人がいない方がいいと思い、やや前方の端の方の席を予約。行ってみたらとても見やすい席で、まわりは人がいなくて快適、と思いきや、その人気の列のあたりの人？が予告編上映中にものすごい大きな音をたてている。予告編の最中に食事をしているのか、ものすごい騒音で、まわりの人も驚いていたくらい。でもまあ、本編開始ぎりぎりくらいには食べ終えたのか、その後はまあ、静かに。シネコンと違い、この種の映画館は飲食物持ち込みOKなんだけど、できるだけ音が出ない飲食物を買ってくるのが基本だと思うのだが。（なんか、あたおかな客を呼んでしまう映画なんだね、これ。）

というわけで、またまたあたおか客に遭遇か、と思われたが、その後は静かに。

映画が始まって驚いたのは、映像も音響も前に見た映画館のときより遥かによくなっていたこと。特に音響はけた違いのよさ。この映画、実はこんなにすごい音響だったのか、前の映画館で見たのはなんだったのか、と思うほどだった。

とにかく音質がいいので、せりふもクリアだし、バックのピアノ演奏がはっきり聞き取れたりとか、音のひとつひとつがすばらしくて、なんだかもう、そっちに感動してしまった。

有楽町のイトシアの中の映画館だが、新しいので設備がいいのだろう。

お客さんもわかってる人が多いのか、クライマックスでスプレッケルセンがミッテランに辞職の理由を語るシーンでは、観客が固唾を飲んで見ているのが肌でわかった。これが、前の映画館ではなかった。（でも、エンドクレジットで帰っていく客がけっこういたけど。）

ラストの雨の音と鳥の鳴き声もすばらしく、最後まで没頭して見ることができた。勢いで予約してよかった。

前の映画館にあたおか客がいなかったら、それで満足してここに来ることはなかっただろう。あたおか客に2回も遭遇したけど、その結果、このすばらしい音響を聞けたのだから、終わりよければすべてよし。

サイン入りポスター。

映画が終わったら、有楽町はすごい雷で、太い稲妻が至近距離に落ちていくが見えた。国際フォーラムを通って京葉線のホームへ行き、いつもとは違う経路で帰った。

映画の前に気になっていたミッドタウン八重洲に入ってみたけど、飲食店が少し入っている程度で、あまり面白そうではなかった。ミッドタウン、六本木にできたときは広くていろいろあってよかったんだけど、ほかはたいしたことなさそうだ。

「新凱旋門物語」記事一覧

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同じ映画で2連続あたおか客に遭遇

 先週土曜日に「新凱旋門物語」を見に行ったら、近くの客が上映中ずっとがさごそ音をたてていて気が散ってしまったので、今日、また同じ映画館に見に行ったら、また同じようなあたおか客に遭遇。いったいどうなってんの？

映画館の迷惑客というと、本編上映の前に注意の映像が出るけど、そこに出てくるような迷惑客ではない。ほんと、あたおかな、普通じゃない迷惑客。

この手のあたおか客って、長い映画鑑賞歴の中で4回しか遭遇したことがない。

一度目はもう30年くらい前になるか、某配給会社の試写室で「花様年華」を見ていたとき、近くの若い女が上映中ずっと「つまらない、つまらない」とぶつぶつ言い続けていたのだ。配給会社の試写室の試写というのは業務用で、来るのはマスコミ関係者。一般人は来ない（モグリで来る人はいるが）。だからその女もマスコミ関係者だと思うのだが、ずっと「つまらない、つまらない」を言い続けていた。ついに、隣の男性が怒って「つまらないなら帰ればいいじゃないですか」ときびしい声で言ったら黙ったが、映画が終わったら逃げるように帰っていった。最後までいたということは仕事で見なければいけなかったのだろうが、いびきをかいて寝てしまう人はいても、ああいう人はほかにいなかった。

次は数年前、シネコンで、エンドロールが始まったらえんえんと隣の人に話しかけている老女がいて、隣の連れは静かにさせようとしているのだが聞かない、ということがあった。エンドロールの前もちょっと変だったのだが、それでもエンドロールまでは我慢してたのだろう、その老女は。連れの女性が映画を見たくて、でも、老女を家に置いていけないので連れてきたのかもしれない。たぶん、認知症とかになっている老女だと思う。

そして3度目が先週の土曜日、上映が始まった直後にバタバタと走って席につき、その後ずっとガサゴソと音を立て続けていた。同じ列の少し離れたところだったので、終始落ち着かない様子なのがよくわかった。映画が終わり、明るくなる前に逃げるように走って出ていったので、姿をはっきりとは見えなかったが、女性だったと思う。

で、今回、4度目になるわけだが、予告編の時は静かだったのに本編上映が始まるやいなや、小声でぶつぶつ独り言を言い続ける声が聞こえる。斜め後ろのやや離れたところのようで、何を言っているのかは聞き取れない。そして、このあたおかな客も声が明らかに女だった。

つまり、この手のあたおかな客は100％女。

この女、ずっとぶつぶつ独り言を言い続けていたのだが、映画が半分くらいすぎた頃、いきなり足で床をパンパンたたき、そして、音をたてて出ていったので、後半は静かに見られた。それでも1時間くらい、ずっと、ぶつぶつ独り言を言っていたんだからすごい。つか、「花様年華」のときのあたおかな女も1時間以上ずっと独り言言ってたんだけど、1時間もの間独り言を言い続けるって、普通じゃない。

それにしてもお客さんあまり入ってないらしい「新凱旋門物語」、2回続けてめったに遭遇しないタイプのあたおかな客（これまで4回しか遭遇してないのにそのうち2回ですからね）、どう見てもこの映画が見たくて来たとは思えない客が来ているって、どういうことなのだろう。ただ券でも配ってるのか？と思ってしまった。

それにしても今日のあたおか客は何を言っているのかまったく聞き取れなかったが、そのあたおか客の前方の列にいた人が座席を移動したので、相当ひどかったのだろう。

「新凱旋門物語」はスプレッケルセンが建設中のグランダルシュを見に行ったところからラストまでが大好きなので、今回はそこを集中して見られたので一応、満足。スプレッケルセンがベンチで倒れる前に鳩が飛ぶのに気づいた。鳩や鳥は人間の魂を表すので、スプレッケルセンの死を予言している。そして、黒い犬が彼の手に鼻面を突っ込んで、何かを口にふくんだようにしてグランダルシュの向こうへ消えていく。そのあと、アンドリューとシュビロンが雨の中、スプレッケルセンの墓を訪ねるラストシーンが特に好きだ。

この映画、スタッフ、キャストの名はエンドクレジットに小さい文字で出るだけで、メインタイトルのような大きい文字では出ない。タイトルや説明の字幕もグランダルシュの建築を思わせるスタイルで描かれている。

スプレッケルセンがアンドリューが設計したシャルル・ドゴール空港を訪ねるシーン、アンドリューの設計が円や曲線であるのに対し、スプレッケルセンのグランダルシュは直線で、これが2人の違いを象徴的に表している。

駅でポケモン・スタンプラリーをやっていた。

スタンプ帳をもらってスタンプ1個押したが、スタンプ6個で景品と全駅制覇のスタンプ帳をもらうにはラインで友達登録しなければならず、その上、大井町まで行かないとだめだとわかって、スタンプ集めはやめにした。1人で何冊もスタンプ帳押している人が多数いるから、それ防止のためなんだろうか。

2019年にポケモン・スタンプラリーで全駅制覇したときからすでに7年もたっていて、知らないポケモンばかりになっているのもなあ。ニャースが好きだったのに。

映画館に関する追記

読み始めたばかりの本

 リドリー・スコット監督で映画化された小説です。

映画と同じタイトルで文庫版が今月発売されてますが、こっちは上下に分かれていて、まだ出たばかりだから入っている図書館は少ない上、入っていても上下いっぺんに借りれればいいけど、実際は予約することになり、そうなると、上巻からまわしてもらう順番予約は可能だけど、時間がかかって大変だと思う。

しかし、最初に出たこの単行本はあちこちの図書館でまだ十分貸出可能（邦題が違うので気づかれていないのだろう）。貸出中でも予約はゼロのところが多い感じだった。上下に分かれてないので、借りるならこっちが絶対便利。

ということで、読みたい人へのおすすめ、みたいな文章だけど、中身はまだ読み始めたばかりで、評価は保留。この小説、アマゾンを見ると、単行本の星の評価は高いがレビューはゼロ。一方、出たばかりの文庫は評価が低く、レビューがあり、そのレビューを読むと、まだ読み始めたばかりだけどけっこう納得しちゃうところがある。まだ出たばかりだから読んでいる人が少なく、これから絶賛評とか出てくるのだろうけどね。

このほか、岩波新書で「レ・ミゼラブル」についての本とアルベール・カミュについての本を読んだ。前者は「レ・ミゼラブル」の翻訳者で仏文学者による解説、後者は「ペスト」の翻訳者で仏文学者による作家の解説。で、「レ・ミゼラブル」の方がすごく面白かったが、カミュの方が退屈だった。もともと中学時代に家にあったカミュの本（「異邦人」「ペスト」「転落」「誤解」を収録した本）を読んで大ファンになったので、カミュのことはわりとよく知ってたから、知ってることばかりでおもろくなかった、てのもあるが、「レ・ミゼラブル」のような突っ込んだ論になってない、表面だけさわったような、そしてカミュの文学の魅力がまったく感じられない本で、とても残念だった。

また、同じ岩波新書で「ダルタニャンの生涯」というのがあると知り、市立図書館に予約したら、なぜか本が見つからないらしく（紛失？）、準備中でずっとそのままにされている。市内の県立図書館は貸出中で予約も入ってるので無理。が、都内の図書カード持ってる複数の区の図書館は在庫ありなので（しかも1つの区に2冊以上ある）、近く都内に行くからそのどこかで借りようと思う。

県立図書館で「重力ピエロ」を予約したら1か月以上「回送中」にされてまったく進展がなかったので予約取り消ししてしまったけど、うちの近隣の図書館大丈夫か？と思ったのでした。