振り返ってみると、私にはターニング・ポイントの年がいくつもあった。
まずは１９７６年。大学３年生だったが、私はその大学は第６志望で、なおかつ、専攻はその大学の第２志望だったという、本当なら浪人したいところだったが、すでに一浪だったので、やむなく入ったという大学だった。
実際、１９７５年には一時、登校拒否になっていたのである。
しかし、２年目の終わりに、私の英語力が認められることがあって、３年目は期待に満ちた年だった。そして、この年に出会ったのが、スタンリー・キューブリック監督の映画「バリー・リンドン」。魅せられた私は、それまではアメリカ文学志望だったのに、これでイギリス文学志望に変更。以後、ヴィクトリア朝からモダニズムのイギリス小説の研究者を志望することになる。
２年後に思いがけず、最高峰の大学院に入学。しかし、そこで今度はさまざまな差別に出会い、研究者への道を断念する事態になる。
そして１９８４年、「フランケンシュタイン」翻訳本の解説で評論家デビュー。その後、「キネマ旬報」に拾われ、映画評論家になり、また、雑誌その他で翻訳の仕事もできるようになった。
その後は無名ながらも編集者に恵まれ、好きなことを書いていたのだが、それも長続きせず、１９９０年になって、仕事を失う。しかし、私の書くものを気に入ってくれる人たちが援助してくれて、細々ながら評論家として生きながらえた９０年代。
そして、１９９７年、大きなターニング・ポイントが来る。
その年の春、長年、収入の大きな要素を占めていたある短大の仕事がなくなり、これはなんとかしなければ、と思った私は、一念発起して、あちこちに電話。その結果、キネマ旬報に復帰できたばかりか、英米小説の翻訳の仕事をゲットしたのだった。
１９９７年は本当に大きなターニング・ポイントで、ここで得た仕事でしばらく食いつないでいた。
特にキネマ旬報での新たな編集者との出会いは貴重だった。
１９９７年に出会った、私がどうしても翻訳したいと思い、そして、多くの人の協力で翻訳することができた「テロリストのダンス」、それがきっかけで翻訳することができた数冊の作品。そして、９７年から始まったキネ旬での新たな活動。これは本当に、大きなターニング・ポイントだった。
結局、翻訳の方は超氷河期のために、私が期待したような結果にはならなかったが、映画評の方はその後、１０年以上にわたって、好きなことを書かせてもらえた。
あれから１６年がたってしまい、９７年のあと、ターニング・ポイントになる年がないまま、今に至っている。何かしなければ、と思いつつ、なかなか変化は来てくれないものです。
